美國彭博社報道，騰訊音樂娛樂集團（TME）將在IPO前進行新一輪融資，金額為3億美元，完成后TME的總估值將達到100億美元。另外，騰訊音樂還計劃向包括唱片公司在內的戰略合作伙伴出售大約3%的股份。

騰訊音樂在今年4月就已啟動了在港上市的計劃，5月又以3.5億美元的價格拿下環球音樂的獨家版權，8月與網易云音樂發生版權糾紛，現在又進行新一輪融資提高估值，似乎都是在為IPO提前布局。

而騰訊音樂與網易云音樂之間的版權糾紛也將國內在線音樂平臺版權戰爭的弊端推向大眾視野。

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近日，國家版權局前副局長閻曉宏公開表示：“音樂版權不能太過于獨家，否則影響音樂作品的傳播。”而獨家版權之爭似乎一直未曾停過。

騰訊音樂出價3.5億+1億股權買環球版權 洗牌后的音樂市場騰訊一家獨大

今年5月，環球音樂在中國尋找新一輪的合作伙伴。作為全球最大的唱片公司，環球音樂占據世界唱片市場25.6%的份額，成為在線音樂平臺的必爭之地。

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據媒體報道，騰訊、網易、百度、阿里都參與了這場版權爭奪。最初，環球的授權費報價僅在三四千美元，而在競價中被哄抬至3.5億美元現金加1億美元股權，出價最低的也有2.4億美元。最終，騰訊音樂拔得頭籌，盡管表示會進行版權轉授，但是轉授費用、條件、對象均含糊其辭，未有定論。

國內音樂市場的版權轉授始于2015年，當時的音樂市場由于在線音樂平臺的版權之爭陷入一片混亂。2015年10月，騰訊音樂（當時仍為QQ音樂）和網易云音樂之間達成版權轉授協議，涉及150萬首歌曲的音樂版權。轉授權的合作模式保護了版權所有者的合法權益，拓寬了音樂作品的傳播渠道，防止音樂市場出現壟斷行為，不僅解決了雙方當時的版權糾紛，也為版權運營模式帶來新的發展思路。

伴隨著版權轉授，在線音樂平臺迎來新一輪洗牌，獨家版權也被重新整合，各家實力對比有了新的變化。

2016年，QQ音樂和中國音樂集團合并成騰訊音樂娛樂集團，而中國音樂集團中包括酷狗音樂和酷我音樂兩大平臺。百度音樂與太合音樂合并；阿里音樂整合了蝦米音樂和天天動聽，又推出新產品阿里星球；網易云音樂憑借產品+歌單+樂評異軍突起。

合并后的騰訊音樂集團擁有環球、華納、索尼、華誼兄弟、韓國YG娛樂等在中國的獨家版權和數字分銷權。國內音樂市場幾乎全部熱門歌曲的獨家音樂版權被其包攬，成為在線音樂平臺中實力最強的一方。

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艾瑞咨詢在《2016年中國在線音樂行業研究報告》中稱：QQ音樂、酷狗和酷我的版權音樂在整體版權音樂中占比均達到90%以上。公開信息顯示，騰訊音樂向網易云音樂、太合音樂集團、唱吧、映客、快手以及Apple Music、Spotify、KKBOX等十余家平臺都轉授過音樂版權。

騰訊音樂靠版權打“出頭鳥” 轉授不再是解決獨家版權的良方

然而，競爭實力變化后，在線音樂平臺之間有了新的利益沖突。比如網易云音樂迅速發展成為騰訊音樂最大的競爭對手。

Trustdata《2017年上半年中國移動互聯網發展分析報告》中的數據顯示，今年上半年騰訊音樂三大平臺的MAU（月活躍用戶人數）之和將近4億，而網易云音樂的MAU雖僅有6000萬左右，但首次超過酷我音樂躍居第三。

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另外，在酷狗、QQ音樂和酷我的MAU同比增長分別為-1.7%，-9%和-12.5%的情況下，網易云音樂的MAU同比大幅增長了163.3%。而且，網易云音樂官方披露估值達到80億人民幣，用戶已突破3億。而且，騰訊音樂三大平臺的新增用戶月留存率分別出現不同程度的下滑，而網易云音樂卻實現了3.2%的小幅增長。

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網易云音樂發展勢頭強勁，甚至有超越騰訊音樂的趨勢，正在此時，雙方的版權轉授關系出現變故。近期已有媒體爆料稱：騰訊音樂在利用版權優勢為網易云音樂的發展設限。雖然騰訊音樂沒有公開回應，但從雙方當下的博弈關系來看，此舉也是勢在必行。

8月9日，網易云音樂中一批港臺歌手的歌曲被下架，容祖兒、梁靜茹、張敬軒等人的歌曲均在下架之列，隨后又因侵犯吳亦凡付費數字專輯《6》被騰訊音樂起訴。對此，網易云音樂回應稱與騰訊音樂就版權問題正在洽談中，暫時下架的歌曲占到曲庫的1%左右，體量在10萬首。直到8月23日，騰訊音樂再次因版權問題起訴網易云音樂，涉及到蘇打綠、尚雯婕等歌手的200首歌曲以及網綜《明日之子》的版權。

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目前，雙方在版權問題上仍未達成一致意見。正在洽談中的騰訊音樂轉授曲庫多達500萬首,涉及40個廠牌,包含環球、華納、索尼全球三大在內，體量將近網易云音樂曲庫的一半。

騰訊音樂購買了獨家版權，轉授規則也由它制定，而不是處于中立的第三方或者政府，這便給騰訊音樂借版權之便壓制對手發展創造機會。雖然轉授權本身對國內音樂市場的發展有諸多好處，但當它被掌控在擁有獨家版權一方的手中時，就成了獨家版權的延續，而非真正意義的分享。轉授權也不再是解決獨家版權問題的良方，一牽扯到利益，甚至成了牽制對手的武器，還能掩蓋壟斷事實。

對于音樂而言，獨家版權的危害極大。隨著互聯網的普及，音樂作品的消費渠道越來越集中于數字音樂平臺，根據IFPI國際唱片業協會發布《全球音樂報告》，中國音樂市場中數字音樂占比高達96%，如果音樂版權被一家壟斷，用戶聽音樂將別無選擇。缺乏競爭的市場，用戶體驗也無從保障。單一的渠道也有可能導致盜版現象抬頭，音樂市場再次回歸無秩序的狀態。

再者，音樂有被二次開發的價值，通過翻唱，原本不為人所知的歌曲也有可能廣為流傳。而獨家版權限制了音樂愛好者對音樂的二次創作，同樣不利于音樂市場繁榮。

版權之爭迫使視頻網站轉向自制 音樂平臺出路難尋，癥結在于獨家

音樂平臺之間的版權之爭與之前視頻網站的發展十分相似，2013年前后，是視頻網站之間版權競爭最激烈的時期。


2011年，樂視獨播《甄嬛傳》，播放量至今已超100億次，原本的二線視頻網站一劇成名，引起了其他視頻網站對獨播權的興趣。2013年，搜狐視頻獨播《中國好聲音》第二季，廣告費賣到2億元，名利雙收，正式開啟視頻網站對獨播權的爭搶。2014年，愛奇藝斥資2億買下湖南衛視六大熱門綜藝的網絡獨播權，騰訊視頻不僅買下燦星制作的多檔綜藝的網絡獨播權，也與耀客傳媒等國內一線影視制作公司合作，拿到《離婚律師》、《神犬奇兵》等劇的獨播權。

隨著視頻網站的爭搶，獨播版權價格不斷上漲，成為視頻網站共同面臨的困境。今年的《涼生》被曝網絡獨播權被賣到了8億。視頻網站開始嘗試加碼對自制內容的投入，比如搜狐視頻的自制劇《無心法師》、《法醫秦明》等，播放量分別為14.9億、16.2億，同樣打開了受眾市場。

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截至目前，視頻網站的自制內容已是遍地開花：優酷的網劇《春風十里不如你》、《鎮魂街》，網綜《火星情報局》；愛奇藝的的網劇《河神》，網綜《奇葩說》；騰訊視頻的網劇《雙世寵妃》、《鬼吹燈》，網綜《明日之子》等，都實現了口碑和播放量雙贏。

自制內容的成功使視頻網站找到了獨立于版權競爭之外的發展出路，即便有一家視頻網站像騰訊音樂一樣掌控大部分的版權，其他視頻網站也可以通過自制劇與其一爭高下。然而在線音樂平臺卻不可能通過自制音樂來擺脫獨家版權缺失的困境。

音樂和視頻不同，音樂作品有兩種極端的可能性，一是從不打開，二是重復打開，而視頻則多是一次性消費品。這導致音樂用戶對平臺的依賴性更強。獨家版權使用戶聽不同的音樂需要切換不同的平臺，用戶體驗大打折扣，而在線音樂平臺的初衷本應是不斷提升用戶體驗。互聯網開放共享的精神也被淹沒在獨家版權之爭中。

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另外，視頻更新迭代的速度很快，不斷會有新作品出現占據觀眾視野。雖然音樂市場也不斷有新作品出現，各大在線音樂平臺也先后推出了“石頭計劃”、“新聲·筑夢計劃”、“尋光計劃”等來扶持獨立音樂人，擴展平臺內容的多樣性，但效果并不明顯。

歸根結底還是因為音樂是個存量市場，一首熱門歌曲很可能幾十年都不過時。盡管騰訊音樂曲庫在2000萬首，百度音樂也宣稱有1800萬首，網易云音樂的曲庫在1000萬首，但是播放量高的作品只有四五萬首，而這些歌曲大多來自環球、華納、索尼全球三大唱片公司，它們的版權都已被騰訊音樂包攬。

扶持獨立音樂人并不能像視頻網站的自制劇那樣給在線音樂平臺帶來新的發展契機，音樂市場的癥結在于獨家版權，而獨家版權已被盡數分割，成為行業發展最大的困境。

國內完敗于國外 法律缺失，政策暫無，管理組織形同虛設

騰訊音樂包攬的獨家版權最多，版權曲庫覆蓋率為90%，在獨家版權和轉授權上都處于主動地位，對版權資源擁有絕對控制權。《中華人民共和國反壟斷法》第三條規定，經營者濫用市場支配地位的行為屬于壟斷行為。

《反壟斷法》還認為有下列情形之一的，可以推定經營者具有市場支配地位：

（一）一個經營者在相關市場的市場份額達到二分之一的；

（二）兩個經營者在相關市場的市場份額合計達到三分之二的；

（三）三個經營者在相關市場的市場份額合計達到四分之三的。

騰訊音樂旗下有三大音樂平臺，它們在今年上半年的月活總量在4億左右，而在線音樂平臺的月活總量為5億上下，騰訊音樂占據了80%的市場份額。符合上述情形的第一條和第三條，因而在音樂市場占據支配地位。在網易云音樂發展正盛，對其有所威脅之時，騰訊音樂與網易云音樂發生版權糾紛，也有濫用市場支配地位的嫌疑。由此可見，騰訊音樂對版權的壟斷行為并未空穴來風。

然而尷尬的是，我國《反壟斷法》的適用范圍并不包括知識產權，因而沒有法律或政策能明確斷定騰訊音樂的行為是否屬于壟斷，盡管該行為已經基本符合壟斷的條件。

在國外，為了防止獨家音樂版權壟斷危害市場，歐美大多數國家都成立了著作權集體管理組織統一管理音樂版權，這些組織大多是非盈利性的。

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在美國有三家著作權管理組織，它們被稱為PROs，版權所有者加入后，PROs會幫助其追蹤、收集、清算和分配各項版稅來源。版權所有者加入時需要支付一定比例的服務費，ASCAP和BMI的收費標準是音樂版稅的15%。PROs的版權費公開透明，還有專門機構進行監督，收費標準也相對低廉，為版權所有者創造了更大的獲利空間。

德國有GEMA，法國有SACEM，英國有PRS等，都與美國的PROs類似。另外，歐盟還成立了CISAC，方便國家之間的音樂版權管理和跨區域合作。

這些集體管理組織的存在不僅防止版權之爭哄抬價格，也有效避免了版權壟斷。我國也有類似的組織，即中國音樂著作協會，由國家版權局和中國音樂家協會共同發起成立。然而，在實際操作中，一來沒有相關政策保護，二來音樂平臺強大的影響力也使得中國音樂著作協會存在感不強。

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目前，騰訊音樂的版權曲庫已占到我國總曲庫的90%，成為實際意義上的版權集體管理組織，操控國內的音樂版權市場。由于騰訊音樂不具備中立性，可以自恃版權優勢壟斷市場，國內政策的缺失也使其有恃無恐。

在歐美國家，他們都對獨家版權堅決抵制以最大程度地保證市場公平。

上世紀三四十年代，美國司法部處理過多起關于ASCAP的著作權糾紛，最終ASCAP同意司法部的四項規定，其中之一就是不可獲得獨家許可。

另外，美國《1995年錄音制品數字表演權法案》規定，錄音制品版權人授權交互式音樂服務商獨家版權許可的期限不得超過12個月。德國的《關于著作權與有關保護權的法律》強制要求音樂作品創作人在授予一家唱片公司版權后，作者或獲得獨家許可的第三方有義務以合理條件許可任何其它唱片公司版權。

而國內既沒有抵制獨家版權的相關法律，也沒有細化的關于版權轉授的政策，在這種形勢下，騰訊音樂在國內音樂市場有絕對的話語權，其他在線音樂平臺沒有反擊的籌碼，只能任其宰割。